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发布日期：2025-04-02 00:48 点击次数：91
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《苦干》片头
《苦干》截屏：日军轰炸场景
《苦干》截屏：照相师斯科特骑马登上重庆朝天门船埠
《苦干》75年回家路
1937年—1940年
好意思籍华东谈主李灵爱筹备出资、好意思国记者斯科特来中国拍摄抗战
《苦干》在纽约首映，引起遍及震荡
1941年
《苦干》在第十四届奥斯卡奖上被授予记录片非凡奖
1942年
这部影片隐藏于东谈主们的视线，江中钓月
二战后
好意思籍华侨电影制片东谈主罗宾龙发现《苦干》
21世纪初
3年景就，85分钟好意思满版《苦干》出炉
2012年
罗宾龙和《苦干》与中国告捷对接
2014年
9个月谈判，中方签署协议拿到《苦干》
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据新华社电 全面确凿记录抗战手艺中国东谈主民“在阻遏遭难中的硬汉风格”的记录片《苦干》在大洋此岸的好意思国尘封70多年后，回到了它的拍摄地中国。
重庆市委宣传部常务副部长周波8日上昼在彩色记录片《苦干》新闻发布会上说，设于重庆的中国抗战大后方究诘协同创新中心于日前取得该片在中国大陆和港澳台地区20年的使用权，将对媒体、公众和究诘者通达用于究诘、宣传与培育。
《苦干》的主题是“在阻遏遭难中的硬汉风格”，国粹众人林语堂担任媒介部分导读。该片于1941年在好意思国首映，并于次年取得第14届奥斯卡奖第一次竖立的记录片奖项。该片由好意思籍华东谈主艺术家李灵爱筹备并出资，好意思国东谈主雷伊·斯科特摄制。
自1937年，斯科特四赴中国，拍摄了抗战前期的上海、南京、广州、香港、重庆等地，客不雅记录了1937年到1940年间，日军对中国的扰乱、数百万百姓沦落风尘以及大后方城市糊口场景，勾画出一幅反应中国抗战前期社会各阶级糊口的历史画卷。
1940年8月19日、20日，日军飞机轰炸重庆。照相师斯科特趴在与重庆主城渝中半岛隔长江相望的南岸好意思国大使馆屋顶上，冒着生命危急，拍下了轰炸历程。轰炸兑现后，他又到市区拍摄了断垣残壁、满城大火，重庆大家全力抢救熄灭的镜头。这段视频全长达17分34秒。
令东谈主缺憾的是，抗战时代这部影片没能在中国放映。尽管该片首映时取得了《纽约时报》等盛大媒体的好评，但二战后便隐藏于东谈主们的视线，从未重映以致连好意思国奥斯卡贵府馆里也找不到。
21世纪初，好意思籍华侨电影制片东谈主罗宾龙女士在究诘亚裔妇女历史孝敬时发现该片，随后经过6年力争，从斯科特先生后东谈主处找到好意思满拷贝，再经由奥斯卡电影学院历经3年景就严重受损的胶片成85分钟的VHS版块。这亦然经过中国抗战大后方究诘协同创新中心不懈力争得以回到国内的版块。
拍摄细节>>>
“趴在好意思使馆屋顶上
拍重庆大轰炸”
记者 郑汝可
昨日，本报记者连线中国抗战大后方究诘协同创新中心主任周勇西宾。他先容，这是迄今为止由西方东谈主拍摄的记录抗战时代日军对重庆扩充大轰炸时分最准确，史实最好意思满、执行最考究、画面最震撼、琢磨最客不雅的电影原始贵府。夙昔，咱们所看到的记录重庆大轰炸的影像贵府，绝大部分摄于日军轰炸机上，多为投弹气象，其他影像相比零碎。《苦干》则是由好意思国东谈主在中国战区实地拍摄，时分、所在、场景、东谈主物等均可勘对，铁案如山，是西方客不雅记录日军轰炸重庆不行多得的凭据。同期，由于该片取得奥斯卡电影记录片非凡奖，因而更具信誉度和影响力。
据悉，在日本飞机1940年8月19日至20日轰炸重庆时，斯科特在好意思国大使馆拍下了日军搬动370多架次飞机，对重庆扩充无诀别轰炸，半个小时内向渝中半岛狂扔200吨炸弹和废弃弹，屠杀手无寸铁的重庆住户的滔天过失。
谈到拍摄历程，周勇分析，以重庆大轰炸为例，斯科特那时是趴在位于南岸的好意思国大使馆屋顶上，用16毫米(记者注：即广角镜头)照相机，冒着生命危急拍下的。轰炸兑现后，他还到市区拍摄了消防东谈主员和往常大家全力抢救的镜头。
周勇说，照相师可能拍摄过重庆大街上战死沙场的祸殃口头，可他们最终莫得遴荐把这些口头放在影片里。出目下影片中的只消一具尸体。它向咱们更多地展现的是中国东谈主在倒霉眼前的坚韧、执意、起义与执着。这么的呈现，雷同确凿惨烈，震撼心灵，难以忘怀。正如诠释词所说这便是“中国东谈主与生俱来的精神，深切在他们的灵魂与侥幸之中，永垂不灭”。这既为那时的中国抗战赢得了寰球列国的尊重，也为今天的中国抗战究诘提供了零星的史料。“很缺憾，斯科特主要将视角瞄准大后方(重庆、中国西北地区)，莫得赶赴武汉拍摄”。他线路，记录片中独一与武汉干系联的，是重庆空战开动前的一句诠释：轰炸重庆的飞机是从汉口升空。
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异邦所摄抗战记录片展现“一手真的凿”
中国抗日干戈开动后，不少异邦记者来到中国，用各自态度报谈中国东谈主民的反法西斯干戈。昨日，本报记者连线西南大学新闻传媒学院西宾虞吉，其主要究诘标的为抗日干戈时代的大后方电影。虞吉先容，在抗日干戈时代，荷兰记录电影众人尤里斯·伊文想来华拍摄的《四万万东谈主民》和苏联照相师罗曼·卡尔曼拍摄的《中国在战斗》和《在中国》，加上《苦干》，可称为抗战时代异邦东谈主拍摄中国的代表作。
虞吉先容，中国动作同友邦的伏击成员，这一阶段，参加中国拍摄的西方照相师不再带有“西方东谈主拍摄中国”的猎奇和“东方倡导”视角，改姓易代，更多反应中国东谈主民阻遏抗日，“他们的视角带有和平倡导和反法西斯倡导的色调”，虞吉说，这一时代的异邦记录片，险些看不到摆拍，而更多是展现“一手真的凿”。
“以《苦干》为例”，虞吉说，这部记录片所展示的抗战时代中国积贫积弱的口头，以及中国军民积极抗战的面貌，“不看影片充足无法联想”。
“不只是异邦导演来华，中国的抗战记录片也在向外输出。”虞吉先容，抗战手艺，中国导演的记录拍摄分为两个阶段。第一阶段是武汉时代，这手艺中国导演们的创作具有新闻性质，篇幅较短，主要用作抗战宣传，1938年10月，中国电影制片厂从武汉迁往重庆后，导演们开动确凿的记录片创作，其中代表作有郑君里历时3年拍摄的《民族万岁》。这部影片，曾在英好意思等国放映，引起庸碌反响。虞吉先容，那时中国导演拍摄的抗战记录片达到200多部，但目下留存下来，仍能找到的，也曾很少了。 (记者 郑汝可)
部分有名抗战记录片
拍摄保卫大武汉宣传行为
尤里斯·伊文想是有名海外记录电影众人，荷兰东谈主。1938年春，伊文想来到中国，拍摄了台儿庄大会战，以及保卫大武汉的宣传行为，献金畅通，宋庆龄及何香凝等在武汉的行为，郭沫若在大家大会上言语等。伊文想原准备到延安拍摄中国共产党及抗日民主根据地的素材，但由于遭到国民党的拒却并受到严实的限制未能成行。随后，他把在中国拍摄的材料剪辑成记录片《四万万东谈主民》，还把1937年哈利·邓汉姆在延安拍摄的联系朱德、毛泽东的素材编入影片中，客不雅地报谈了中国共产党及国共合作共同抗日。影片相比全面地先容中国的约略、中国东谈主民立异战斗的简要历史并较确凿地反应中国抗战前段时代的面貌。
《四万万东谈主民》伊始用长条字幕先容中国干戈简要的情况。影片揭露日寇的扰乱并以活泼感东谈主的画面反应中国东谈主民抗战的决心。影片在好意思国、法国、荷兰、比利时上映，受到不雅众极大迎接。伊文想用影片交易收入购买了药品支援给中国东谈主民。但因影片有中国共产党斥地东谈主的画面，在中国国民党区域却被防止上映。伊文想未能到安靖区去拍片，临离开中国时，把他拍片的一台手提照相机和数千尺胶片支援给武汉八路军服务处。
罗曼·卡尔曼《中国在战斗》、《在中国》
坚握到戎行撤退武汉才离开
罗曼·卡尔曼是苏联的有名照相师，中国抗日干戈开动不久，苏联政府派他来到中国，除拍摄新闻记录片外，他还担任《消息报》的记者。
1938年10月卡尔曼到达武汉时，适值武汉大会战，在战火中他坚握拍摄到10月25日武汉沦落才离开。
他用照相机至意记录了战时武汉的表象，敌机轰炸工东谈主住宅区，中国戎行撤退武汉等零星影像。
接着卡尔曼转赴湖南，拍摄了前哨士兵的战斗糊口以及日军俘虏营的糊口情况。
在广西拍摄了新安旅行团小演员的抗日戏剧行为，在广州拍摄了广东抗日游击队的行为。
12月，卡尔曼又到达重庆以及国民党管辖区下的部分地区，于1939年5月又冲破国民党阻塞到达延安，拍摄下抗日民主根据地以及中共中央斥地东谈主等很多零星贵府，其中包括毛泽东一天的行为纪实。
回到苏联之后，卡尔曼剪辑了两部反应中国东谈主民对日抗战的记录片《中国在战斗》与《在中国》，将中国抗战真的凿情况先容给苏联东谈主民及寰球东谈主民。
郑君里《民族万岁》
反应滇缅边境支援抗战
抗战时代，中国导演郑君里历经3年、跋涉数千公里拍摄了一部抗战片《民族万岁》，陶金、舒绣文等明星为此片担任了诠释。
1940年郑君里在重庆加入中国电影制片厂，任新闻影片部主任，随后赴中国西北、西南拍摄各民族配合抗战的长记录片《民族万岁》，一直拍摄到1942年底，以致远赴滇缅边境拍摄直至印度的加尔各答。
那时中国远征军的抗日名将孙立东谈主看到了郑君里等冒着敌东谈主的炮火拍摄镜头，非凡感动，还成心吸收了摄制组的采访。
走进这部记录片的高等将领还有：冯玉祥、朱绍良、傅作义、黄旭初等。反应了中国西北、西南地区等少数民族支援抗战的奇迹以及风土情面等。
其中，各族同族为抗日前哨将士捐献食粮，苗族同族在群山万壑中开山修路等，执行非凡感东谈主。那时，英好意思等西方国度放映的联系修建滇缅公路的历史镜头，亦然取自这部记录片。
整理/记者 郑汝可
泉源/部分出自《中国新闻记录电影史》男女性爱图片
